电影评论:2018年Cinemalaya电影节的所有10部电影

2019
07/06
04:23

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发布于2018年8月11日上午11:17
更新时间:2018年8月11日上午11:17

远程评论:对空间和礼仪的研究

在最好的情况下,Perci Intalan的 距离 是一个精致的空间和礼仪研究。 在最糟糕的情况下,这是一个如此谨慎和惰性的戏剧,它的情感重量似乎超过了一种不可改变的优雅压力。

手工艺和美学是一致的。 这种克制实际上是非常贴切和令人钦佩的,因为它是一部在沉默中茁壮成长的电影,通过了解安静但知道的外表和微妙的姿势唤起的所有压抑情绪。 距离 是一种家庭剧,能够在完全爆炸之前耐心地等待,煨。

然而,这种影响完全不同。 这部电影充满了情感波峰和低谷,片刻深刻共鸣,而其他片段则无法降落。

这部电影取决于其演出的质量。 扮演电影中心人物的伊扎·卡尔扎多是一位雕像般的女性,由她的前夫从英格兰采摘,再次与她所遗弃的家庭生活在一起,毫不费力地将电影从头到尾完全由于她的存在,以及她如此引人注目的事实。一个在没有她的情况下学会了存在的家庭。

然而,扮演前夫的Nonie Buencamino以及不屈不挠的女儿Therese Malvar的非常精确的表演,他们给予了 距离 砂砾和庄严。 尽管有不完美和嗜好,这部电影确实有效。 它的离去很长时间都会带来痛苦和颤抖,承担着抵御各种困难的后果的负担。 人们会有一些不归路的点,使得成为家庭的一部分不再是快乐和更多的奴役。


Kung Paano Hinihintay ang Dapithapon评论 :靠近心脏

Carlo Catu的 Kung Paano Hinihintay ang Dapithapon 是对 他们的双重 爱情和生活的一种令人痛苦的温柔反思。

这部电影以精致的方式着眼于定义关系的细微差别,这些细微差别随着时间的推移而增强或减弱,因此电影非常出色而且充满活力。 它通过在生活中不同时期通过浪漫联系在一起的人物之间优雅措辞的对话,低声冥想对情感的恢复力。

虽然叙述的基础是特蕾莎(Perla Bautista)的爱情故事,她与Celso(Menggie Cobarrubias)幸福地生活在一起,当她的前夫(Dante Rivero)被诊断患有癌症时突然交织在一起,这部电影直观地围绕着情节剧,而是人性化经验,激发人们对人际关系的复杂性以及激发他们的错综复杂情感的强烈印象。

表演,包括低调的Romnick Sarmenta和Che Ramos的描绘,都很引人注目。 然而,这真的是卡图对角色的刻意和敏感的描绘,使故事能够飞翔。

Catu让人想起的图像有一种崇高的优雅。 更具体地说,在电影摄影师尼尔达扎专业地用光与影戏玩的不起眼的祖屋中的场景,唤起了一段无与伦比的更好时代的历史,一种被遗忘的宏伟复活无济于事。

总而言之, Kung Paano Hinihintay ang Dapithapon是美丽而安静的强大。 每个框架都要放心。 每个尖锐的短语被其时代已经变得柔和的人物所嘀咕,就是要靠近心脏。


评论:大器晚成

在James Mayo的 Kuya Wes中 ,Ogie Alcasid曾在电影中扮演一个总是令人愉快而且经常过度活跃的漫画,并以他熟悉的活泼来描绘电影的名义墙花,这是一个汇款中心的工作者,他唯一的喜悦来源是每月一次访问由Ina Raymundo扮演的女性,她从她的外籍丈夫那里领取家庭津贴。

这是一部讽刺性但最终可爱的表演,一部适合电影的电影,其中心是一个与社会不同但认真的男人迟来的成年人,并首次遇到爱的快乐和痛苦。 Alcasid充分补充了Moi Marcampo,他描绘了一个直言不讳但溺爱的同事强调他在他的工作地点所获得的感情与他与他的兄弟(Alex Medina)所分享的公寓中找不到的情感之间的明显区别。家庭。

几乎让人想起保罗·托马斯·安德森(Paul Thomas Anderson)的Punch-Drunk Love (2002),它描绘了那些突然沉浸在浪漫中的尴尬外人,Mayo的电影在莫名其妙的快乐中茁壮成长,激发了其主人公的其他郁闷的生活。

在这里,爱,或者至少,注意力是一种药物,一种令人兴奋的喘息机会,从一个人的隐形定义的例行程序来看,这是一种人们的期望。 在某种程度上,电影的古怪叙述,其中心是一个男人,他的存在对他周围的人来说,植根于他的能力,反映了对他们所爱的人的主要意义的男人和女人的生活取决于金额他们在国外赚取的钱,他们无私地汇回国内。

对于这个看似简单的孤独男人的故事,他的名字已经被他对世界的功能所取代,这绝对不仅仅是让人眼前一亮。


Liway评论:激励致敬

Kip Oebanda的Liway 不仅仅是对他母亲的儿子的优雅和激动的敬意,也证明了讲故事的重要性。

这部电影围绕着Dakip(Kenken Nuyad)的经历展开,他是一个从未跨过营地范围的小男孩,他的父母,反叛指挥官Liway(Glaiza de Castro)和Ric(Dominic Roco)被监禁在一起。年份。

他对这个世界的概念仅限于他与他交往的警卫,罪犯和反叛者以及他们讲述的故事的奇怪组合。 Oebanda并没有浪费资源来突出Dakip在他听到的每一个故事中散发出的快乐和喜悦,电影采用了简单的影子木偶来向观众传达孩子般的奇迹。 当孩子意识到监狱之外的世界,故事从故事和童话故事变成非常真实的冲突,痛苦和挣扎经历时,电影慢慢但肯定会向更相关的领域蔓延。

这显然是Oebanda的最佳作品。

他之前的电影, Tumbang Preso (2014), Bar Boys (2017)和Nay (2017),将社交相关性与聪明的自负相结合,无论是复杂的集合还是对流派元素的操纵。

然而,从Oebanda的社会努力中,这些电影总是受到从类型偷窃角度看他们的缺陷的影响。 这一次,讲故事有一定的便利性。 就好像电影不需要用不必要的隐喻或复杂的装饰来掩饰自己。 它也来自更个性化的空间。 也许是因为叙事的结构更加简单,高大的故事和闪回占据了与故事通过角色讲述故事相同的空间,而不是任意和方便的设备。

它有助于使视觉效果更加柔和,而不是描绘时代的明显暴行,而是描绘所有痛苦中持久的人性。


Mamang评论:幽默和忧郁

Denise O'Hara的 Mamang 心碎的目的 在于其维持其自负的能力。

在执行方面聪明但棘手,自负主要围绕着名义上的角色(一个发光的Celeste Legaspi),一位在家中度过大部分时间的老太太,由她的忠诚儿子(Ketchup Eusebio)陪伴。 她通过对关键人物的幻觉重温了她的过去,包括她的打扮的丈夫(亚历克斯麦地那)和一个与她交往的前情人(Gio Gahol)。

幽默在哄骗自负方面起着巨大的作用。 它掩盖了忧郁,使它几乎像它真实一样黯淡。

不幸的是,这部电影放弃了蓬勃发展的微妙之处。 虽然李布里奥尼斯的电影摄影清晰而华丽,但是在一个疲惫但仍然优雅的房子的大部分内部,以传达一个女人在她的暮色中的压抑的渴望,有些元素是可疑的。 据说当主角的想象力在起作用时,古怪的灯光背叛了自负,并从一开始就回应了电影的倒数第二次曝光。

尽管如此,尽管电影需要多次失误才能到达那里,但Mamang仍然设法以最后的结局移动。


:Audacity to overgress

本尼迪克特·米克的 ML 是罕见的Cinemalaya电影,令人惊讶的不是因为它出色的品质,而是因为它超越大胆。

前提是必然会发生的事情。 迈克德莱昂 批量'81 (1982)让观众处于一个 令人不安 的地方,描绘了马科斯政权的独裁魔掌如何与兄弟文化的不道德要求相似。

然而, ML 并没有使隐喻表达它的观点。 它借用了恐怖电影的趋势,其中毫不掩饰的痛苦和痛苦的表现变成了奇观,有时显而易见的一点就是要惩罚资产阶级的许多愚蠢行为,无论是笨拙的美国背包客,他们在东欧的堕落变成了粗暴的Eli Roth's Hostel (2005) 中阶级分歧的暴力表达 ,或者他们在Roth的 The Green Inferno (2013) 中试图拯救的丛林如何讽刺环境活动家

酷刑是对舒适所带来的明显无知的补偿。

Mique的电影完全属于它所模仿的恐怖子类型的话语。 目前的安慰和后EDSA政府的破碎承诺已经催生了一代人已经忘记了马科斯政权的暴行,这部电影让他们的主角,过去怀疑的大学生与一位可以'上校'的上校交相辉映。似乎逃脱了它。

这部电影是生硬而大胆的,但其效果是明确的。 这些比喻可能非常过分,但ML并不是一部关注微妙的电影。 它是教学的,因为它是由于对一代人的健忘和修正主义倾向感到沮丧而引发的。 由扮演虐待狂上校的埃迪·加西亚和受害者托尼·拉布鲁萨的精彩表演,这部电影肆无忌惮地成名,并希望其重要信息不会因为排斥而迷失。


Musmos na Sumibol sa Gubat ng Digma评论:一个没有家的故事

在Iar Arondaing的 Musmos na Sumibol sa Gubat ng Digma 有一些场景,这些场景 非常引人注目,反映了战争中被撕裂的社区所带来的令人着迷的叙事。

一个家庭有一个长而交错的框架,可能因恐惧和敬畏而变得不动,看着男人烧毁他们的村庄。 它一手面对观众带来了可怕的冲突之美。 这部电影充斥着这些影像。 有一个裸体女人站在河中央,专心地盯着观众。 还有另一个显示红树林的树冠,上面有一群白色的鸟儿飞过。 在更平凡的场景之间,来自古兰经的经文被高呼。

Arondaing补充了他在森林中躲避战争危险的孩子们的故事,充满了神秘感,为一个看似现实和相关的故事设置了一个神秘而原始的气氛。

对于所有电影的努力迫使其观众沉浸在森林中,它使一个看似可以忽略不计,但严重且容易避免的失误,这是让它的角色用一种语言说话,莫名其妙地将故事从源头上剔除。

虽然Arondaing没有在任何特定地区找到故事,但他决定使用他加禄语而不是更接近他的灵感来源的方言,剥夺了他的任何文化身份的影片,减轻了它的影响,加重了其原始的和平动机。宽恕与简单的天真。 这部电影看起来很奢侈,但只有那种明显的脱节可以阻止它真正的飞行。

Musmos na Sumibol sa Gubat ng Digma在图像中表现最佳时效果最佳。 一旦角色说话,它的完整性和真实性就会被删除,这使得它成为一个故事,就像它的年轻人物一样,却非常缺少一个家。



Pan de Salawal评论:轻如羽毛

Che Espiritu的 Pan de Salawal 是电影节黑暗和沉闷的参赛作品中的调色板清洁剂。 这部电影的无拘无束的快乐和神韵的重要时刻超过了它的许多弱点。

这部电影是关于萨尔(Bodjie Pascua)的,这个男人有足够的生活,具有讽刺意味的长期但疾病缠身的生活。 当他从他的许多昂贵的访问之一回到透析中心时,他偶然发现Aguy(Miel Espinoza),一个可爱的漂流者,带着治疗的天赋。

当她到镇上治疗许多身患病的居民时,他在这个小捣蛋间进行间谍活动。 这位老人和孩子最终形成了一种联系,这成为影片的情感核心,这部影片充满了许多其他的情节,所有这些都倾向于同一个可预测的观点。

这部电影肯定是轻盈的羽毛,埃斯皮里图从不吝啬推动轻松。 几乎就好像电影,即使它是在一个沮丧的社区,也拒绝与许多其他电影混为一谈,这些电影认为贫穷是一种令人厌恶的诅咒,其丑陋需要暴露给世界。

在这里,贫穷只是为奇迹驱动的童话增添了一层相关的环境。

这部电影实际上设法将狭窄的小巷和被污染的小溪变成了它的希望寓言的一部分,即使在痛苦和苦难中也是如此。 潘德萨拉瓦尔真正的奇迹就是它如何毫不费力地在无耻描绘的痛苦之海中唤起欢呼。 它在媚俗中茁壮成长。 对它的角质并不害羞,并以一种令人耳目一新的热情游行。 它的朴素电影制作确实有新奇感。


学校服务评论:兜售苦难

路易伊格纳西奥的 学校服务 没有什么新颖的 这是最突出的问题。 这只是该国已经庞大的miserablist电影收藏的另一个不必要的补充。

虽然在它所滋生的丑陋和不道德的情况下表现出贫困,但表面上没有任何错误,但这部电影似乎很满足于仅仅是一个空洞的展示,而不是任何关于它如此毫不掩饰地呈现的所有弊病的重要论述的跳板。 它以悲剧开场和结束,中间部分,只是一个重复的曝光,表明孩子的肮脏生活被一个小家庭强迫乞讨。

从电影惨淡的场景中挤出任何令人信服的人性的情节太少了。 当电影试图说服抑郁症下面有引人注目的戏剧时,它通常是无效的,因为它创造的角色比实际的人更容易引发挑战

隐喻太明显了。 纯真只是这部电影受虐待青年的梦想。 绝望是一个需要被接受的现实。 他们为了改变而兜售他们的不幸的平均街道是教育机构,他们将为他们提供必要的生存工具。 电影的世界是歪曲的。

那些存在的美德,无论是由于悲惨环境所扭曲的家庭之爱,还是由绝望所形成的友情,都远远不足以创造出电影所渴望的轻浮。

学校服务部门表明,伊格纳西奥擅长以最堕落的形式坚持不懈地呈现贫困。 他现在需要的是超越单纯的展览,以免他被指责兜售苦难。


Lookout评论:一连串的失误

Afi Africa的 The Lookout 并不是电影的空壳。 在其所有错误的抨击之下,有一些有趣的东西。 有非常好的想法,特别是在非洲试图在涉及交战刺客团体的混乱叙事中编造同性恋浪漫的方式。

可悲的是,非洲制作了一部几乎难以​​理解的电影,一部力争把太多东西堆积在疲惫之中。 有太多的事情发生了,电影的情感重心被埋在一个糟糕的警察程序,沉重的性爱场面,贫穷驱动的情节剧和一大堆生产疣之下。

结果是一部虽然不是空洞的电影,却只是一部曲折的混乱。 它渴望成为如此多的东西,但从未尝试过真正意义上的东西。 它充满了人物,其动机要么有问题,要么不合逻辑。

它在某种程度上触及了社会问题,但它更多的是为了将其奇幻的情节与现在的真实折磨相提并论。 它并没有真正点燃话语,更倾向于运送它想象的巧妙的曲折,以实现他们不令人惊讶和松弛的目的地。

Lookout混乱而且混乱。 它的乐趣,尽管它们很少,但对于所有蜿蜒的叽叽喳喳来说太令人困惑了。 随着非洲投入碗中的所有成分,这部电影最终变成了一种被破坏的沙拉,它的毒性太大而且很奇怪。 - Rappler.com

弗朗西斯·约瑟夫·克鲁兹(Francis Joseph Cruz)以诉求为生,并为了娱乐而写电影。 他在影院看到的第一部菲律宾电影是Carlo J. Caparas的Tirad Pass。

从那以后,他一直致力于寻找菲律宾电影的美好回忆。

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